钢琴响度

70年代钢琴曾有日本人做了实验，就是钢琴临界响度的实验。不要说钢琴家的耳朵，连没有耳朵的机器也能调查出超过这个临界响度的任何一个过分用力造成钢琴的撕声极力的难听——无效能量的巨大产生导致声音的崩溃。因此钢琴上弹响是等同于在悬崖边骑马，一不小心掉如很难听的万丈深渊。


个人一直认为钢琴弹响远比弹轻难，弹轻控制不好无非人评论演奏家把音弹到键盘下面去了，而一弹砸，就好比高音歌手喊嗓子，只要出现一次，这个歌手就可能被永远淘汰出舞台。


作为演奏家，面对的将是容纳上千甚至成万的观众的音乐厅，响度和力度是很重要的。而且这个不是演奏家出身的钢琴老师没有经验能教。美音大师霍洛维兹在音乐厅举行音乐会之前，必然要在音乐厅试弹，并有妻子万达在音乐厅的每个角落听是不是能传到。


涅高兹在《论钢琴表演艺术》中曾指出每个演奏家都有一断砸琴的经历，砸琴声音嘈杂得到同屋人无法忍受的程度。并指出只有极个别的有天赋的钢琴家等他彻底走出砸琴时，才能成为一流的钢琴家。可见钢琴弹响的难度。砸琴的例子举得就是霍洛维兹。当时霍洛维兹在老师布洛姆菲尔德的鼓动下决意成一个演奏家，开始了钢琴演奏生涯。布洛姆菲尔德不是一个演奏家（但是安东鲁宾斯坦的助手），因此必须自己琢磨音乐会的效果，而且钢琴弹响很危险，所以通过砸琴，使劲在琢磨如何在悬崖边骑马的感觉。


就这个悬崖边骑马的技术掌握最好的是吉列尔斯。但这个人得天独厚的有质量大的手和手臂。日本的实验表明，质量大的远比质量小的好控制钢琴声音的弹响。